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观看入口正式版内🚁容与作品资料 影片🌆部分根据18世纪亚美尼亚诗人Savat ⛵Nova的生平拍摄，但更🔔多地是以诗句🥇代替了诗人的形象。全片几🎶乎没有对白，主要❤️是旁白和剧中人自言自🗺️语。 无法用文字概括该🌊片的内容，而且每个人都🌴有权利按自己的方😍式诠释它。影🤩片几乎从头到尾都是精彩瞬💚间，电影语言的诗化、色彩🎫的明艳、构图🏀的奇特均衡、内容上的🎾仪式感、宗教感和🏸展现的民族传统文化，🎷都使影片具有🚗超凡脱俗、特🌻立独行的品质。 影评： 🎬试图用文字概括这部影片的🐙内容，基本上是一种🎤荒谬的想法，🌃而且对于亚美尼亚传统🌠文化和宗教无法了解太多的我们，甚至🌿无法完整🌤️说出哪怕一个细节所提供的📚含义。但对于这样🌇一部风格♟️鲜明突出的杰出影片，🏞️如果是因为无法描述而使一☀️些朋友失之交臂的🛰️话，那对于我们这个每日碟评栏🌧️目来说，🌺是个不可推卸的责任。📝所以，尽管以下文字仅仅是提🐧供一个视觉概况和大意🍃揣测，也显露出编辑作者的浅🎯薄无🌓知，我们还是做出一篇碟评，供大😃家参考批评。 🐶我是一位生活⚽和内心充满痛苦的人。石榴的颜色，就是🎸血的颜色，它带🚌着利刃的创痛。 我生活在🖤一个富足的家🎨庭，从小受到父母的无上宠爱。🦅我从小就生活在严🐯谨而温和的宗教氛🌄围之内，在寺院中博览群书🥰。我们民族的🧭生活是多姿多彩的，女人们赤🤔足清洗着🚀地毯、男人们把线染成各种鲜艳🎧的颜色，🌅我们向骑白马的圣乔治🌋顶礼致敬，通过🏝️浴室的窗户我见到了世界上最完美的乳房🚆。 🌼我成长为一个苍白😺清俊的青年，学习🦉音律的同时，我也在生命中第一次爱上了🌳一个女孩，🐝她是我一生的女神，我们在对🤗方心里寻🚢找着自我。在富饶美丽的生活中，🐢我得⛅到的只是痛苦。我们享受着宫廷一般🏖️的社交、🎼游玩、骑猎，但内🎻心是无限的空🎥虚。我们为自己的爱寻找一个庇护所，🧩但正相反，这是一条通向✈️死亡谷之路。🔍我怎么用蜡做成爱❄️的城堡，面对你炽热的火焰：你是火，你的📖衣服是火；我是火，我的🎲衣服是黑色。 🏓为了💡寻找自己的庇护所，我寻找了每一🎹间修道院，我成了一🌸名神父。我们的父亲，😸我们的宗教领袖拉扎路斯逝世了，🎭天上仁慈而权威的🌘父亲失去了最得力🎳的权杖，我在🏔️圣堂中埋葬了我们的精🎮神之父——葬礼上挤满了🌹温顺的羔羊。 ⛰️我仿佛回到了童年，又见到慈爱的🌈双亲，💙狂风骤起，将我从梦中惊⏰醒。我看清了一切，奇怪🏍️的是很不文明。我明白是生🌎活抛弃了我，我开始了自我🥁流放的游🚂吟诗人的生涯😎。 我是一个生活和内🚤心充满痛苦的人，在祖国的⌛大地上流浪也无法止歇我的🧡忧伤，我知🤍道，等待我的最终将是死亡。 🕰️我去了，两个小天使把📺我带🕹️到通往死亡谷之路，他们还没有忘记带🍿上我🌟的木琴，也许我将在天堂为🌥️我的父亲歌唱。 这部色彩🌕鲜艳、民族风味浓💛重、宗教🏕️感仪式感极其强烈的影片，是前🚕苏联“最后🌒一位天才导演”帕拉杰诺夫着名的“诗电影”杰作🚲之一。影片描述的是亚美尼🌍亚一位十八世纪游🌲吟诗人的故事，🏙️这不是一部传🎞️记影片，而是一首关于这位诗人的精神影🪷像的🌖诗歌。篇中运用大🌦️量象征、隐喻手法，📽️展现了十八世纪亚美尼亚民🎁族风貌和这位诗人的心路历🎵程。欣赏这部影片，不仅🦋仅是一次观影，更是一次💜朝圣，一次🍀对诗意精神的膜拜之旅。 🐬这张DVD中，还有一个20分钟的帕拉杰诺夫☁️自述⛈️纪录片，虽然无法看到原长50分钟🎉的全貌，但对🌩️于我们了解这位天才还🎊是极为有益的。对于导演工😊作，帕拉杰诺夫说：“我相信，你必🐳须生来就是一个导🐼演，它就🌔象十个童年的冒险。” 😄此外，一个10分钟🌙的静物“写生”短片也值得一看。这个不知题目（有俄🦊语？原文）的短片，⭐如静物写生一样，🎟️描述了民族风格的😌花盆、椅子，古老油画上的男人🦁、女人，生活🪐中略现残破的建筑、✨雕塑。不知导演用意🐾为何，但透露出对传统文化的💫钦敬，同时也流🌗露出对传统文🌑化被时间吞噬的一种失落感。 🎈导演背景介绍: 前苏🌏联导演帕拉杰🌌诺夫（SERGUEI 🐱PARADJANOV，1920-1990）一生仅以四部剧情长片🛸呈现于国际，但他那结合诗、绘🏆画、🚄民俗志的独特影象风格，🕊️却使得他紧随在塔可夫🐠斯基左右，成为电影史上🐟两朵异样奇葩，烁烁🏅闪耀着。 他之🎞️所以和塔可夫斯基相提并论在于：他们的电影都⛈️是诗的，亦即把俄😍罗斯传统的抒情诗🚢融入影象里，成就影象诗或❄️诗的影象。此🌟外，两人也都🌎乐于采用非习惯性的叙🐟事。然而，在整个电🔔影风格上，帕拉杰诺夫离传统🍃更远，更狂野，也更倾向🎭绘画。 帕拉杰诺🎸夫的独特风格来自🌑于他的亚美尼亚血统，那属🐼于高加索😊的神话传说，以及回教🦅与基督教交错的宗教圣灵，是他🏀所有创作汲取😎的灵感源泉。他的作品将高加索🐬的草⚽原复活在中世纪的时空下，隐隐透露出一🦉个着魔的宇宙，神秘🤍而诡异，并充🚂满强烈的仪式性质，人和📖动物在其中不面沦为牺🐢牲祭品。 这些与土地偎🏕️依的人物，在帕拉杰🍀诺夫的镜头下具有庄严🧡的美，乍看🌋俨然如图画里的宗教圣像，而失去了😊写真性。而所有人物的🌅心理都没有加以刻🌏画，主角通常摆荡在牺🌻牲、服从和热烈追🌻寻自由中，最终毫无🌕动作，也无作为，只是🌘在土地上生与死，因为帕拉杰诺🚆夫从不以🎷连续性的叙事来描述人物的😌遭遇。 然而，帕拉🏞️杰诺夫的电影🏖️较接近图画电影或照片电影。🌦️摄影机定住不动，🍀摄入一张张照片式😺的影象，影象🐙有如一幅幅中世纪的壁画、或拼☁️贴的画作，所有的物质都呈现🐝在同一平💛面上，没有透视与景深，宛如🎨被禁闭在画框里无🏓法移动向外，却又象向镜框外作🎫无限延伸🤩。 可知，帕拉🌋杰诺夫不只专擅电影，对诗与画也十📺分娴熟。他一生集诗人✨、短篇作家、画家📖、和🌩️导演于一身，各类😍作品都相当丰富。他去世后的隔🐬年，亚美尼亚共和🐟国 EREVAN市政府将他故🐧居改成博物馆，🌘开放给公众，陈列他的绘画🏀、拼贴、手稿🏖️、家具、海报等，展现🥰他一生不寻常的创💚作经历。 1924年出🌹生于乔治亚首府TBILISSI的帕拉杰🌒诺夫，父亲是个古董商，母亲是当地的✨美女。🌖他中学进的🌈是音乐学校学声乐和小提琴，并参🚁加绘画和壁画课程，也参🌤️与戏剧演出，后来他的戏剧🎥教授督促他报🎞️考莫斯科电影学校（VGLK）。1946年，他考🐾入VGLK，受教于导演IGOR SAVTCHENKO。🚤第二年，🌖他与一群TBILISSI同学因夜💛晚荒唐行径及同性恋嫌疑被捕——🍃这是他首🌅次尝到牢狱之灾。帕拉杰诺夫叛逆个🎧性使📺他象冷战时期的不少苏联导演一样，🌓动辄被控🌼以莫须有的罪名而羁狱。 🌤️隔年被释放后，IGOE 🛸SAVTCHENKO找他担任🌍一部新片的助导，并让他导十分钟的🏙️一个段落🐠。1951年，他在莫斯科和🌇一个靼旦大 🎹年份：1969；类型：剧情片；地区：苏联。