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麻豆入口29孕妇官方版官方版故事梗概：郑洞天口🚄述：温情叙说“家里的事” —🏀—《大众电🥇影》 2007年第13期 ……（前略） 《鸳鸯楼🚢》：最接近我🌠对电影和生活的认😊识 1986我拍了《鸳鸯楼》，🚀这该算是篇命题作文。⛈️两个由头，一个是表演系明星🚤班要毕业，🍿以前毕业就是在舞台上排一💫出大戏，但明星班⚽都是著名演员，学院☀️就说咱们花点钱拍🧩部电影吧，那么电影的前🎸提就得是群戏，演员得用得多。另🗺️外，当时🌒北京市政府为了解决大龄青年的住房🏍️困难问题，在双🌃榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯💚楼”，大约四十平方🛸米不到，一室一厅，一厨💙一卫，夫妻两人年龄🎲相加超过55岁的才能住上。🌓这两件🐢事凑成了我们的故事。 从整体的😄美学上说，其实《鸳🌼鸯楼》比《邻🌳居》更纪实。《邻🕊️居》是外观纪实，剧情是戏剧化的，🌖故事的结🎉构完全是一个完整的戏🎁剧结构，最后皆大🎞️欢喜，所有的矛盾都解决了。📽️而《鸳鸯楼》是开放的，🎊是一个没头没尾的故事，🌘所有的故事发💜生在同一天的同一个下😺午，故事结束时家🌿家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。 🔔也就🎟️我们第四代会🐙这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家离婚🕰️就是那家跳楼🐧。人家会🍃说，按你这个故事这两⛵口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不🦉一样，我就♟️觉得天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的🌔夫妻？到今天我也是这看🌏法，就是所有夫妻之间🚗的矛盾都不足🌄以散伙，干嘛🎵要散伙？！我一直说🎤一夫一妻的爱情是所有爱情🤩故事里最难写的，写第三者🌈特容易，没有🏓第三者的爱情最难🦅写，但是写好了最耐看，因为🎳它是绝大多数人能感同身受到的🎧。很可惜我到😍现在还没有拍一个🎾纯粹的情感故事。 🌅《鸳鸯楼😸》里还是用的非作曲音🌩️乐，我们叫有声源🏸音乐，音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准🐝老师。 🐠《鸳鸯楼》里的新🚕课题 因为🌤️常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问☁️得多了，我就有了🐶固定答案，也就🧡一直照着这个回答做着。我❄️这样回答：因为我是老师不是🌎职业导演，所以我每拍一部戏🦋都得给自🎬己定个目标，一部电影要定✈️三个以上的课题，拍完🏅以后拿回🐟去能跟学生讲出点道道。🐬所以我的每部作品都🧭最少要干三件以前没干过的新鲜🚌事儿。 📝《鸳鸯楼》跟《邻🎮居》有什么不一样？🌸《邻居》单机拍摄，《鸳鸯楼🪷》两台摄影机🤗同时拍，双机最大的优⛅势就是对表演的解放，全过程都记录🌻下来，到剪接台上再🐳挑最精彩的用；最难的就🎼是这两机器摆🎨在哪儿，别打架，🚆别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是🏞️同期录音，🌥️那时一年只有几部片子搞同期，🚲因为怕环境噪音不🎈好控制，💛而且耗片比高，但拍过同期的人肯🏕️定再也不想拍🤔后期配音的了，因为声音🌺、台词都太真实了🌋。第三条，它是😎个分段体，六个小故事谁跟谁都不🏙️挨着。🌦️像后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了🥁一批🍀分段体的电影，知道的人🎫就说，人家《鸳鸯楼》十几年🌆前就玩过了。 我在《导演阐🌴述》里写🌗了一个意思——“人们从群居的🌹大杂🎯院向往住进单元楼，想要独立的空⛰️间，但是住进独立空间又发🎭生了新的问题，老死✨不相往来。🎶中国传统邻里那种相濡以沫的🐼关系，被新的生活方式给🎹隔断了。这将是中🌕国人下一🌙步要面临的问题。”这话到今天就更是这样📚了。我1986年第一次到美🦊国，人家问我感觉纽约❤️跟北京有什么🖤不同，我说我这⏰么跟你说吧，在北京我要是🦁突然失踪了，二十四小时之内我🐯肯定被找着，🕹️而在纽约我一旦丢了，二十🐱四年也没💡人找我!你呆在中国的这个大酱缸里🔍面老说讨厌，🎻怎么不让我清静会🌍儿，找我干嘛呀，🪐我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，🏝️穿着一身国防绿在🏖️第五大道上走。我🚂说你穿成这样🐾没人看你吗？他说你看有人看我🎷吗？所以，真到了谁也不🚁理你的那一天，你没🥰准又怀念起这个“酱缸”了。 🌇这个世界实际上是特别📖丰富的。拍《⌛鸳鸯楼》当时的观🤍念，就是要说每家都有自己的事，这个🌑是最⭐好玩的。至于这些事的是非，🏆谁对谁不对，这个🌟不重要，因为这是生活，没有😃绝对的是非。😌你看那六家基本上都是在吵，每家🌌都是，吵的一生🎥都天翻地覆，也没事，这就是最📺正常的夫妻生活和家庭🛰️单元。至今有记者🌧️问起我拍的十部片子：你觉🌊得哪部片子最🏔️好？我会回答：这个🌲我说不上，我觉得各有不🌸同，因为我每部电影有🌖不同的课题。但《🌖鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近🌊我对电影对生活的🎤认识，它是我这十部电影里，🎟️唯一😌一部骨子里面以人物为🐳中心的影片，其它还都是理念第一位⛵。《鸳鸯楼》🌕没有主题，就是写人🌕。那时陈凯歌从美📽️国回来，🔔看了《鸳鸯楼》说：“国内电影📺已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为🌕止，我们🎥拍的电影，真正以人为第一位🐧的，而不是意识形态第一位的，☁️特别少。 🐠……（后略） 导演：郑洞天。