草原风情无限

草原风情无限😸故事介绍 十九歲的艾妲答應前往🦋熟識男性的家裡晚餐。🎥事情😺發生得很快，她並沒有抵抗。她🐶的身軀已死去，🎻靈魂早已分崩離析。 😄艾妲的故事結合了🏍️其他人的故事，縱使不太🐳一樣卻又非常💫類似，從不同的角度觀看，一樣是骯🏆髒不堪的故事，令人不可置信🎹卻又是日常上演的📺故事。 「就如同我們為了🤩要警📖告城邦暴雨將至，但卻講另一種📽️語言。🌏我們介紹自己，卻告📚訴他人我們做了那些不善之事。」 🌟貝托🌑爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，🌌詩集1913-1958，第8卷 🛰️══導演的話══ 2013年，在我的第🌇一部電影結束放映後，🎬有一位與我同☀️齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，🏸事情是在九年前發🌦️生的，但她不知道該怎麼🎧做。之後我們🍿再次見面，她向我傾🚌訴她在十九歲的時🌖候，被一個她認識的男人，在同一個🥇星期內性侵了三次💡。我對於她感到十🌩️分同情，卻也非常驚訝，在講述的🎶經過，我才🤔發現所有的一切都與我的想像差距很🎟️大，我以🎵為性侵都發生在晚🎫上，在無人的街道上，施暴者是一個🐱心理變態的陌生人，粗暴🌗地又或者持有武器而施🎯予加害者⭐。 我將這個故事告知我周遭的🚀人，許多我親🚤近的朋友告訴我她們有⛅過相同的經驗，人數🏙️多到讓我腦子🌤️一片混亂，而且她們並沒有告💜訴我這些經歷。🎉我明白我從來都沒有重視這件🌅事情的核心問題，我想♟️要了解別人究🎁竟對我們做了多麼💙惡意的事情，而且某種程度上我📝們「放任」他去做⛈️。 我沒有被性侵的經驗，但如🎲同大部分🏓女孩一樣，成長的經驗都🎷伴隨著如此的威脅，而且🌸多次保持堅決態度，拒絕🐠跨越那道線。當我🦊十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常🚁天真，我的防線🦁並不是這麼清楚，若是🎳我像艾妲遇到一樣的遭遇，✈️遇到不對的人，我無🌹法確定我是否能像她一樣處🔍理的這麼好。 我拍🎭攝這部片🧩的其中一個理由，就是確信艾妲的故🥁事並非僅是個人的🐢悲慘遭遇，而是程度大到成為⛵一種社會現象。🌥️當我在拍攝此紀錄片🐾時，好萊塢製🌊片哈維·溫斯坦事件還🦉沒發生，我認為要讓大眾聽到像🎊艾妲這樣被認為不✨夠符合被害條件，🌓而能夠感同身受的故事是有🌻難度的。拍攝艾妲🎞️這樣的故事有🌆時候會有太大迴響，而且我知道紀🎨錄片必須要成功傳遞訊息，🧭而又不能隱藏其中的暴🐼力，🌠也不能扭曲她所經歷過的現🥰實。 要如何將這樣本質上毀💚滅性卻又屬於🛸私密的經驗傳遞出去，受到🌒的影響將會是🌺如此巨大，卻又是無法公⌛開的秘密？因為我希望不要將🎮真實經過拍攝出來，而流🚲於軼事或說教，🚂因此決定採用另一種劇情虛構的🚢方式，就是要求不同⚽人站在艾妲的🌃角度，寫出那個人所詮釋的內容。🕰️故事的結構安排希🐝望讓觀眾能夠循著艾妲🪷的敘事，無法在一開始就判🌋斷出來她遭遇到何🐬事，而事件本身也🎼令人看不透，甚至「強🏀暴」一詞到電影後半才出現，❄️因為越晚陳述清楚她的經驗，🚆這個詞彙越被隱藏☁️在描繪的現實🪐裡。 我選擇讓艾妲僅僅是陳🌘述故事，希望讓觀眾能夠自🌔己去🌄拼湊這個女子的影像，🏖️可以全是艾妲的樣貌，又或😌者不是她，我希望這個女🌙子的臉是虛構的、普世大眾的，🗺️讓觀眾從頭到尾去想像🌎她的臉孔🚗。通常我們的🌍同理心的產生會與此人的性格有🏞️關，而較不是他究竟經歷過或說⏰了什麼，甚至🎾有幾段我嘗試了不同詮🌕釋方法。因此，我希🚄望觀眾也能審視這套自我投🐧射的機制。